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| Revista Electrónica Bilingüe Nº 13 Marzo 1997 | ||
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| Revista Electrónica Bilingüe Nº 13 Marzo 1997 | ||
 Travesía con Quilici Roberto Guevara
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Se puso en marcha sin preguntar el camino. Tenía 18 años
y toda la juventud de mundo en la mirada desatada. Sin embargo,
no podía llegar a sentirse solo. Si existe la ósmosis
y la mente es también, como el espritu, la membrana más
permeable, sería posible quedar asistido por fuerzas secretas,
pero infalibles. Así emprendió su propio código
de viajes. De paso inventó instrumentos desconocidos sobre
la presunción de otros entrevistos en la historia, las
crónicas y las literaturas errantes. Nada de aquello podía
parecer ayuda accesible como las brújulas, los compases
y los astrolabios. Ni tampoco podría decirse con plena
certeza que aquél era un viaje hacia territorios exteriores.
De evidencias, estaría más que todo el instinto,
eso sí, al igual la diestra sagacidad para desentrañar
las imágenes, unas tras otras, como en una arqueología
imaginaria. Pero al cabo se encontraron revelaciones, no simples
fantasías. El trabajo de graduación en una escuela
de diseño se había convertido en un sendero hacia
adentro, pero visualizado afuera. Allí estuvieron siempre
-y siguen estando- las capas geológicas consecutivas, descubiertas
en secuencia, como un libro que se lee en profundidad. Quilici
había tropezado con el destino. Desde los inicios supo
que debía avanzar en, los presentes cruzados por órbitas
pretéritas y ráfagas del futuro, porque el tiempo
había quedado abierto.
Recuerdo una y otra vez aquel muchacho que miraba asombrado el "libro" que él mismo había conjeturado directamente desde la fabulación más absoluta. Era como un credo, sin palabras, sin dogmas. Había diseñado el humanismo inveterado, simultáneo, omnipresente y permanentemente insatisfecho. Todas las vías confluyen, se requieren entre sí. Ser es un inmenso unísono hacia todas partes, hacia todas las eras y civilizaciones. Comenzó por el dibujo elaborado como una conducta devota. Con paciente pasión, desde luego, pero también ansiosa lucidez. Fue de los grandes talentos que brotaron antes del gran "boom" de dibujo como medio vuelto a descubrir hacia finales de los 70. Pero enseguida vino la pintura y lo que era prodigiosa habilidad, se tornó aún más segura sabiduría para provocar el recuento de lo imaginario. Pero este término es incompleto, al menos para referirlo a la obra de Quilici como una meta o un punto de partida. Partir, palabra de vivientes, dijo el poeta. Tal vez también para el pintor el tránsito es ya camino, logro, acontecimiento. La pintura de Pancho Qulici se ha convertido en travesía. No se mira un cuadro de Quilici, se recorre. Y al hacerlo, sin darnos cuenta, nos involucramos en una nueva condición de la realidad, sus desdoblamientos. El paisaje pareciera recobrado, pero ya no es familiar. Se ha convertido en hallazgo. Sorprende, incita, ofrece laberintos y se vuelve finalmente mutante en las transparencias. Arqueología de pasado que conduce a los insólitos caminos del futuro, la proposición de Quilici es una permanente incitación a descubrir los pasadizos secretos que permiten relacionar, descubrir un orden, revelaciones siempre vigentes, aunque siempre transmutadas, En sus últimas experiencias la arquitectura y la organización natural comparten estos planes secretos, de una cábala que debemos forjar, más que seguir. La espiral es el núcleo de las galaxias y la estructura íntima del DNA, el eje de la vida. El número nueve es el generador que siempre se vuelve a sí mismo, aunque se multiplique por la cifra más astronómica y ésta se reduzca a dígitos. Estas son más que claves, supuestos, equivalentes a otros, pero extremadamente importantes porque cada invención tiene su propia estructura, cada recreación sus propios mecanismos de revelación y expansión. Una gran tela como marco central y nueve obras complementarias. Más los desdoblamientos, que ahora suponen el abordaje del paraje más misterioso: el aire. Esta muestra de Quilici revela por primera vez lo que pueden ser las esculturas en este universo dominado por las secuencias entre el pasado y el presente, entre las geometrías y los órdenes culturales, entre las piedras y la existencia. Son volúmenes que se corresponden con los que están en las obras y a su vez remitidos a sitios casi invisibles dentro de la naturaleza que rodea a las áreas arquitectónicas. Resulta difícil imaginar el traslado de este universo de órbitas, transparencias y planos de ubicación ambigua, fugitiva, a una concreción tan radical como la obra tridimensional. Madera, barro, metal, eventualmente son los materiales primordiales de la escultura, pero también se encuentran otros recursos de la pintura, otra manifestación de la veladura y lo hermético revelado, como sería la cápsula de vidrio. Quilici no es un comunicador. Es un profeta sin religión. Su misión es abrir grandes puertas cósmicas desde donde percibir las mareas de la historia y atrevernos a pensar en continuidades enloquecedoras y magníficas. Vincular lo posible y lo insólito no es ya una tarea excepcional, lo oculto y la evidencia se requieren, la luz y la sombra son absolutamente imprescindibles para la visión. Quilici ha hecho los viajes de un ardiente explorador más cercano a los hombres de una era mecanizada, Los arquetipos de las culturas físicas y los alcances espirituales de los grandes pensadores son formas de indagación, pero nunca certidumbres. Su misión es de una gran pureza. Rescatar el derecho a suponernos en tiempos alternos y simultáneos, liberarnos de un presente fáctico y extenuante.
Pancho QuiIici
Exposiciones Personales
Exposiciones Colectivas
Premios
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 óleo sobre tela, 164,5 x 80 cm
Oleo sobre tela, díptico, 161 x 215 cm
Oleo sobre tela , acrilico y acuarela sobre papel 164 x 122 cm
(detalle) Oleo sobre tela y acuarela sobre papel 60 x 200.5 cms
Oleo y acrilico sobre tela, 95 x 95 cm
Técnica mixta sobre tela, 140 x 150 cm
Oleo y acrílico sobre tela, óleo y creyón sobre madera
Oleo y acrilico sobre tela. 300 x 800 cm
Oleo sobre tela y acuarela y creyón sobre papel
Tinta china, acuarela y gouache sobre papel. 185 x 230 cm
Oleo sobre tela y acuarela y creyon sobre sobre papel
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