Der Freischütz
(Sinopsis de la ópera de Carl Maria Von Weber)

Planteamiento del escenógrafo

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Obertura , Aria N° 5 (Kaspar), Escena 6 y Aria de la Escena 2 (Agatha)

Opera romántica en tres actos de Carl Maria von Weber (1786-1826), sobre libreto de Friedrich Kind(1768-1843), basado en el Libro de los espíritus, de J. A. Apel y F. Laun. Primera representación: Berlín, Schauspielhaus, 18 junio 1821. Intérpretes: K. Seidler Wranitzkly (Agatha), T. Eunicke (Annina), H. Blume (Caspar), Stümer (Max).

LOS PERSONAJES. Max (tenor); Kuno (bajo); Kilian (barítono); Caspar (bajo); Samiel (recitante); Agatha (soprano); Ottokaro (tenor); un eremita (bajo).

ARGUMENTO: La acción se desarrolla en Bohemía, hacia 1650. Acto primero. El joven guardabosque Max era el mejor tirador del país, pero en una apuesta lo ha vencido Kilian, que ahora se burla de él. Interviene el jefe forestal del príncipe, Ottokaro, Kuno, que evita una riña entre los dos y promete a Max que, si logra vencer en la prueba que se hará en presencia del príncipe, no solo lo mantendrá en su puesto, sino que le concederá la mano de su hija Agatha. Max ya no se siente tan seguro de sí mismo como antes.

Lo aborda luego Caspar: hay un modo de vencer, con toda seguridad; basta dedicarse a ciertas prácticas mágicas. Mientras Max reflexiona sobre estas palabras, aparece y desaparece en escena el cazador negro: el demonio Samiel. Caspar entrega un fusil a Max y lo invita a tirar contra un águila muy lejana. El joven guardabosque la abate, y Caspar le revela que el disparo estaba embrujado. Si Max quiere otra posta mágica como aquella, debe encontrarse en el Valle del Lobo a medianoche. Ante la mirada del invisible Samiel, Max acepta. Acto segundo. Agatha se siente perturbada por terribles presagios, y su amiga Annina trata de calmarla. La joven reza para conjurar el doloroso futuro que parece cernirse sobre ella. Llega Max, que le muestra el águila que ha matado y le dice que va a ir al Valle del Lobo: hay un ciervo que ha matado y debe ir a recuperarlo.

El cielo se oscurece mientras el joven cazador llega al tétrico lugar de la cita. En el desfiladero ya están Caspar y Samiel. El primero había vendido su alma al diablo y ahora le propone un cambio: la ruptura del pacto por el alma de Max. Samiel le ofrece todavía más: si consigue el alma del cazador, hará a Caspar cazador negro durante tres años. Cuando llega Max un poco menos seguro que antes, preocupado y temeroso, Caspar comienza a fundir el metal con que ha de fundir la posta mágica. Mientras pronuncia los encantamientos se levanta una violenta tempestad y se oye al mismo tiempo un coro de caza infernal. Acto tercero. Son siete las postas mágicas: seis darán en el blanco, y una será dirigida por Samiel. Al comienzo de la prueba, Max da muestras de magnífica puntería.

Entre tanto, Agatha sueña que es una paloma y que está en peligro, porque Max la quiere matar. Sus amigas la tranquilizan: Max vencerá, se casará con ella y todo terminará bien. La ayudan a vestir el traje de boda. Acompañada por un eremita llega la joven al terreno de la prueba cuando se ha de disputar el último turno ante el príncipe Ottokaro. El príncipe quiere que Max, con la última posta, abata una paloma que vuela entre los árboles. Caspar está escondido entre las ramas. Agatha trata de impedir el disparo, porque recuerda su sueño; pero el cazador ha de obedecer al príncipe y dispara. Cae herido Caspar. Moribundo, impreca contra Samiel, que ha conseguido engañarlo.

Agatha se desvanece, y el pacto entre Max y el demonio queda al descubierto. Ottokaro querría exiliar al joven cazador, pero el eremita interviene en su favor: que Max demuestre durante un año que sabe ser honesto y pío. Más tarde será perdonado y podrá casarse con Agatha. El príncipe consiente en ello, mientras el coro eleva alabanzas al cielo.

El El libretista de Weber, Kind, era el jefe de la escuela de un ´círculo seudorrománticoª, el Liederkreis. Según el gusto de su grupo concibió la trama como una integración del nacionalismo de Klein, del siglo XVIII, y el romanticismo de Klopstock.

Weber consiguió captar de este último, sobre todo, el naturalismo, que hace particularmente expresiva la famosísima obertura. Construido como un singspiel, o mezcla de canto y recitativo, Der Freischütz tiene su origen en antiguas historias anónimas francesas, elaboradas después por Apel y Laun.

El primer título del libreto fue El disparo de prueba, sustituido después por La prometida del cazador. Finalmente se adoptó el título con que se representó la ópera. Beethoven, ya sordo, tuvo ocasión de leer la partitura. Le pareció "una diablura", y no solo por el contenido... ; y se preguntó durante mucho tiempo cuál podría ser el resultado sonoro de aquellas notas, de aquellas combinaciones instrumentales, que le parecían tan alejadas de su modo de entender la ópera lírica.

El estreno no tuvo un éxito particularmente favorable. En efecto, el compositor hubo de echar cuentas con los defensores de la ópera italiana que se agrupaban en torno a la escuela spontiniana y que sentían que aquello era un golpe definitivo contra su larga hegemonía. Pero en la segunda presentación, que tuvo lugar en octubre en el Kärntnertheater de Viena, el triunfo fue absoluto. La vuelta a la tradición germánica toda-el heroísmo de los personajes, la naturaleza salvaje, lo sobrenaturalpermite definir Der Freischütz como modelo de la ópera romántica alemana.

Fueron muchos los arreglos, y no siempre felices. Por ejemplo, Berlioz puso en música, en recitativo, las partes habladas, y el resultado fue muy criticado por los expertos. Un último comentario: en esta ópera aparece en embrión aquello que será característica fundamental de la música de Wagner: el motivo conductor, que reclama y amalgama los distintos momentos del desarrollo narrativo.

Vestuario del Cazador Furtivo

Fuente: "La Opera", Enciclopedia del Arte Lírico, Edición Aguilar, pag. 142

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