En mi primero exposición de Paisajísmo Infrarrojo, que presenté en FEDECAMARAS en Diciembre de 1975 con el nombre de "Venezuela Luz" escribía en su catálogo "...hasta que hizo la luz; mejor dicho la aprehendí y aquí está, aquí la tienes viva, pulsatil, en la infinita matización de los blancos que destacan en la profundidad de los negros. En las nubes de redondeada blancura ahítas de luz, en los reflejos de incondecentes blancura de las aguas. Aquí lo tienes Venezuela y su Luz. Ahora en 1998 puedo decir con absoluta propiedad: "El mundo y su Luz..." Es blanco y resplandeciente en Jerusalen y en los alrrededores del mar de Tiberiades, por las tardes tomaba todos las tonalidades insólitas de los cerros que la rodeaban. En Washington, ciudad que me maravilló por su magnificencia, hasta la luz se hace cómplice para destacar su pulcra belleza, En la Habana con el sol saliendo y entrando casi al ras del suelo, creo los mas fantásticos efectos de desvelamiento en las piedras de las calles y en los frentes de las casas, con sombras y perfiles inverosímiles. Su antigua arquitectura se remoza, disimula o actentúa segun los casos, el paso del tiempo.

En los desnudos, con la deslumbrante Luz de las playas de Bonaire, creo increibles efectos de superación de contrastes, (en lenguaje técnico de 4 a 5 stop - ) imposible sin luces de rrellenos y pantallas reflectoras.

Pero en todos el misterio y el ¿ porque ?... ¿ Porque hoy, tengo esos efectos tan maravillosos y mañana no aparecen ó los consigo distintos, Tuvieron razón en Israel como en Tokio el titular mi exposición "LA AVENTURA DEL INFRARROJO" y hoy como ayer ando a la aventura, buscando esa luz restallante o huidiza que va con el buril del orfebre para delinear, o con la copa del prestidigitador para esconder. No tengo mas remedio que traer en mi ayuda a quienes a traves del tiempo vieron mis fotografías y escribieron sobre ellas, coda uno desde su peculiar óptico artístico y cultural.

Ellos con su penetrante percepción supierón encontrar algo del misterio, que yo jamás hubiera hallado.

Mi agradecimiento a sus palabras desde la primera vez que las vertieron y ahora, que las estoy utilizando de nuevo, para tratar de explicar lo que todavía para mi es inexplicable.

Herzl Imbar "Nada mejor que presentar a Israel en infrarrojo, Porque es un país en el que siempre hay algo más allá del rayo luminoso visible. Infrarrojo no solo como técnica sino también como metáfora, J.J Castro no se limito a transcribir meramente el texto que ofrecen la naturaleza, los rostros, los edificios, los monumentos, sino que hace su exégesis proyectando a veces haces de luz en donde la visión común anticipa una sombra o envolviendo en sombras luces ilusorias".

Luis Brito Garcia "Guiados por su cámara miramos un mundo transfigurado por el color: El verdadero trópico en el cual pintores como el venezolano Reverón casi han logrado traducir el color en colores, la luz en sensación táctiI. Allí agazapado junto a cada objeto, esta la vibración infrarrojo para revelarnos algo mas allá de su apariencia, pero irremisiblemente fiel a ella, Para la película infrarrojo el cielo ó un espejo de agua pueden ser abismalmente oscuros, por fríos; un follaje o el remate de una cúpula pueden ser fulgurantes por cálidos, La piel, lo sabemos ahora, tiene todavia mas misterios de los que su fragilidad o su encanto prometen".

Marta de la Vega "Las películas infrarrojos, por las ondas de calor, generan metamorfosis que alcanzan a veces sorprendentes resultados: el mar Caribe, con abruptas y ásperas rocas en primer plano y una lejana línea de horizonte moldeado por suaves colinas femeniles, se transforma, gracias al efecto lumínico del infrarrojo, en un ancho desierto de multiples destellos, con resplandores y sinuosidades que semejan el movimiento de las arenas al escurrirse entre hondonadas y dunas inestables. 0 en invernal paisaje la vegetación tropical, con arbustos que parecen cúmulos de nieve y los senderos, caminos líquidos que sugieren el arrastre de trozos de hielo. La hojarasca de los árboles del trópico deviene luminiscente follaje, la sólida negrura de los troncos, con su oscura capacidad de leño vivo, sirve de soporte y contraste. 0 se vuelve bucólico paisaje otoñal la foto de un riachuelo que salta entre piedras y árboles con la húmeda frondosidad de nuestros bosques tropicales, serpenteante de enredaderas que abrazan los troncos centenarios. El fotógrafo obtiene un efecto emocional, insólito, mediante vistosos contrastes de luz, la degradación cromática de negros".

Andrés Eloy Blanco Iturbe muy recientemente conocí a José Joaquín Castro Fernandez, me refiero a la persona que él encarno porque del artísta ya tenía amplia noticia. Si un prestigio de fotógrafo acucioso, denso, audaz, diferente y un rumor de hechicería lo precedían, Por esta razón no tuve una visión unitaria del hombre y de su obra hasta que experimente algunos de sus fantásticos trabajos realizados con la exótica tecnología de la película infrarrojo.

Alguna vez se afirmó que la obra fotográfica de J.J. Castro, caracterizada por la utilización de esta sorprendente técnica que utiliza los niveles más bajos del espectro, aquellos cuya luz escapo al ojo mas luminoso, le comunica una impresión irreal. De algún modo es cierto, las piezas que tengo por delante están henchidos de duendes amigables y de espíritus positivos y alentadores.

Rufino del Valle Valdez -En esta primera exposición de J.J. Castro en Cuba, traida a través del Fondo Iberoamericano de Fotografía, se percibe que el artista utilizo y manipula la luz como un prestigitador de manera poética, al ofrecer los paisajes de nuestro mundo de forma directa y con luz fulgurante, convirtiendo un paisaje cotidiano en un juego de luces y sombras casi mágicas". Aunque la técnica del infrarrojo de fácil accesibilidad para obtener imágenes surrealistas, ésta no ha sido la vía utilizada por el fotógrafo venezolano al presentar esta muestra al pueblo cubano.

Cronológicamente hablando esta es la primera exposición con la técnica del infrarrojo de un artista latinoamericano, en Cuba. Por lo tanto es un orgullo que haya sido J.J. Castro, el elegido, al darnos un amanecer resplandeciente, una laguna rutilante y una palmera chispeante. Esta muestra rica en matices y revelaciones, es sin duda un gran logro y un acontecimiento artístico a los 158 años de la invención de la fotografía, con un amplio abanico de imágenes de diferentes paisajes del mundo, más que deslumbrar, sorprender e hipnotizar, es esta revelación a las puertas del siglo XXI, las que nos detiene con honda devoción ante la luz invisible y el papel sensibilizado.

Ildemaro Torres "Para descartar apreciaciones y juicios, se requiere del sentido de la observación y de la capacidad de penetración de un fotógrafo maduro y con alma de poeta como lo es J.J. Castro.

A Jerusalén ciudad sagrada escogida hace 3000 años por el Rey David como la capital de su reino, el Talmud la describe como el lugar que recibió la mayor parte de la belleza descendida sobre el mundo; en el marco natural de los Montes de Judea, ha sido a través de la historia el centro espiritual en el que han germinado religiones de tanta significación para la humanidad como el cristianismo, el islamismo y el judaísmo, en su suelo coexisten en respeto recíproco iglesias, mezquitas y sinagogas: ciudad de una luz que en el curso del día adquiere tonalidades diferentes e ilumina de conjunto templos, bazares, calles y cielos, su arquitectura está integrado al entorno en asombroso minetismo edificado sobre la roca, toda ella es de piedra, y German Arciniegas dice que los bloques son de entraña rosa porque cada uno es una lámpara que tiene dentro encendida una luz, justificando con ello a David quien de los muros del templo "veía brotar el fuego sagrado, como el agua de las peñas". Así es y así percibió, entendió y captó J.J. Castro la radiante ciudad, construida dentro y fuera de sus muros con la misma piedra dorada de antiquísmos canteras".

Alberto Arvelo Tengo una familiaridad casi meticulosa con algunas de los lugares fotografiados, y por ello me ha sorprendido el encuentro con ellos, porque no los reconozco. 0 mejor dicho, porque en las fotografías en blanco y negro de J.J. Castro por fin los conozco: Cobran una realidad virgen que puede beberse como los niños se beben las cosas en su pureza no pensada.

"De ninguna manera el infrarrojo produce, en ésta colección singular, una impresión fantasmagórico o irreal, Por lo contrario, es la realidad la que en contacto con la luz difuminado y fulgurante de estas fotos, pierde su firmeza, pierde su 11 realidad" y requiere el apoyo de los mismos para recuperarlo. Si bien la técnica del infrarrojo abre un camino relativamente fácil para representaciones surrealistas, éste no es ni el camino ni el resultado que Castro nos muestra, Porque lo que sus mejores fotos revelan no es ni ¡real ni sub-real, sino más bien transreal: lo que está mas abajo, mas adentro de lo real, algo que, al mostrarse, produce una ruptura con la lejanía que nos separa de las cosas externos, Algo que las humaniza y las vuelve de adentro".

Eduardo Planchar Licea Cada fotografía realizado llevo este clima. Esta resonancia de vida, energía y amor por la naturaleza que nos enfrentan ante imágenes fotográficas como "Mar Blanco", en donde la piedra, el agua, la espuma se convierte en una imagen prístina del mar. Y pareciera que estuviéramos ante los primeros momentos de la creación, imagen que a su vez nos hiere, porque nos recuerda la destrucción que estamos llevando a cabo sobre la naturaleza.

"En Arbol luminoso" (pag. ])se percibe de manera directo y poétic a través del predominio del blanco y la transparencia de las hojas, lo fusión que se realiza entre la materia y la energía solar en la fotosíntesis, milagro de milagros que permite nuestro existir.

La fotografía "Selva Costero" es una apertura a la comprensión de la luz, es la transparencia logrado por el infrarrojo. Los fotos del Avila tomados desde el Porque del Este son imágenes en las que se percibe ¡a detención del tiempo y el espacio en un cielo que parece abrazar lo ciudad, Son imágenes silenciosas en las que la luz produce una doble reacción que se genera cuando es devorado por la planta, y que se crea en una película infrarrojo; así estamos ante una poesía muda lleno de empatía con la vida... "Creo en la verdad y belleza de mi obra, estoy contento con ella y, más aún, es esa pálida y callado belleza que trasciende lo material de los medios expresivos y lleva a Dios..."

José Antonio Abreu "J.J. Castro milito en el amor a su arte, y lo contagio al evocar la magia de la imagen que emerge lentamente desde la cubeta, en la penumbra del laboratorio. Se refiere al "click" como "culminación de todo una serie de actos preparcitorios", desde su inspiración y reflexión hasta la dosificación exacto de la luz. En carta reciente ha confesado que, aún hoy, el gesto de oprimir el botón y provocar el familiar sonido, lo llena de una "misteriosa fascinación". Hombre y artista, finísimo espiritualidad y depurado técnica, confluyen en J.J, Castro como vertientes de alma grande, visionaria y creadora",

Juan Liscano La intención de Castro es poética, fundamentalmente, "y se aleja con decisión de la instantánea realista y documental de los efectos con el color, o el efectismo en general, de los montajes en el laboratorio correspondiente, en fotografía, a los "collajes" literarios tan en boga.

Su arte aspira as¡ a un clasicismo Poético mas suscitador del sentimiento de la belleza que de las sorpresas vanguardistas o las comprobaciones ilustrativas de la moda, la actualidad, el suceso, la noticia, la gente en acción.

De allí su interes por la naturaleza, por el paisaje de vida lenta y profunda, mas duradera que el occidente o la incidencia, mas refinado en su luminosidad y en sus sombras grávidas de misterios, enigmas y presencias indefinibles. Cada foto altera lo retratado sin desvirtuarlo. Castro, adhiere, pues a una fotografía de arte, en el sentido de develar la luz, de exaltar su blancura transparente y a la vez impenetrable, síntesis suprema de todos los colores resumidos en ella. De ese modo, la fotografía de Castro persigue lo que Reverón encerró en su pintura: el misterio y el poder de la luz adorado en todos las religiones y asociados simbólicamente con los estados de espiritualidad e inteligencia, más plenos de revelación.

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