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+ Cine

Bien bueno el Festival de Cine. Amable, bien organizado y substancioso. El peso de los jóvenes y sus cortometrajes fue decisivo, con perspectivas nuevas sobre el mundo y sobre ellos mismos, nuevos lenguajes y oficio. Y los 28 largometrajes que vimos, producidos en los años noventa, son una expresión emocionante de lo que nos ocurre.

En términos generales, es el tema de la producción el que parece orientar en estos años el mayor interés de nuestra cinematografía. Se nota un esfuerzo titánico por alcanzar un cierto nivel internacional en la confección de las películas. Sin renunciar a las motivaciones expresivas o autorales, a las que nos referiremos más adelante, los cineastas se lanzan tras historias que puedan tener interés para públicos amplios, incluyen técnicos y actores internacionales, estructuran sus guiones y montajes persiguiendo ciertos patrones del standard universal del cine. Y muchos de ellos han logrado sistemas de coproducción con España, Canadá, Francia, Inglaterra, Cuba, Colombia, México que incluye cooperación financiera, actores, técnicos, laboratorios y promisorios sistemas de distribución.

Este, cada día más consistente, interés en la producción ha comenzado a dar sus frutos, de manera que ya hay un grupo importante de películas que se alejan del tono amateur de las décadas anteriores. La experiencia y el trabajo con laboratorios y técnicos internacionales ha ido consolidando un sólido oficio en nuestra gente. Ya tenemos nombres que se repiten en varias películas y que son buscados por los productores y directores. En fotografía por ejemplo, entre otros están Andrés Agusti, Hernán Toro, Vitelbo Vásquez, Adriano Moreno, Johnny Semeco, Alejandro Wiedeman, Sabine Lancelín o Czezary Jaworsky.

Sergio Curiel hizo el montaje de cuatro de los largometrajes competidores y otros tanto cortos, y su nombre se consolida con el de Claudia Uribe, Cacho Briceño y Armando Silva como montadores de alto nivel. Algo similar pasa en el mundo del sonido, donde se destacan Mario Nazoa, Víctor Luckert, Edgar Torres, Carlos Bolívar, Orlando Andersen y Josué Saavedra. ¿Y a quien no le gustaría que su película fuese producida por esos magos que son Antonio Llerandi o Arnaldo Limanski?

Es difícil que estos nombres no aparezcan vinculados a las películas premiadas o que obtienen reconocimiento de las audiencias cinematográficas. Es el oficio, ahora visible, de una industria que se consolida.

La nacionalidad cinematográfica

Sería inelegante y ocioso recordar aquí el aporte de instituciones e individualidades extranjeras en el desarrollo de nuestro arte, nuestra cultura y nuestra industria. Inmigrantes o hijos de inmigrantes, junto a socios latinoamericanos como Ciro Durán (Colombia), Paul Leduc (México) o Pastor Vega (Cuba) han sido factores decisivos en el andamiaje y creación de nuestra cinematografía.

¿Que sería del cine del setenta sin el mexicano Mauricio Wallerstein?, ¿como hubiese hecho Margot Benacerraf sin la Shell y el apoyo de Idec y los técnicos franceses?, ¿de que tamaño sería la producción si no se hubiese contado con el apoyo cubano del ICAIC durante más de dos décadas? ¿ cómo andaría el cine venezolano sin Rubartelli, Volpi, Solvegsteijn, Santiago San Miguel, Manuel de Pedro, Joaquín Cortés, Calógero Salvo, Julio Miranda, Sergio Dahbar, para no mencionar a Amy Courvoisier y Christensen? ¿ cómo no reconocer que una de las mejores películas venezolanas de todos los tiempos es "Golpes a mi puerta" de Alejandro Saderman?

Decepcionante y un tanto indecente nos pareció por tanto la corriente de opinión que, para criticar la decisión del jurado que otorgó el premio de mejor película a "Mecánicas Celestes" de Fina Torres, gritó ! extranjera! ! una película extranjera!.

La película de Fina Torres es tan venezolana como el cinetismo de Soto, o el exilio de Ramos Sucre, así como sus temas y sus pasiones son tan telúricas y personales como las de Román Chalbaud. Ella habla de lo que conoce, de su entorno y de ella misma, posee un lenguaje singular y propio, y un oficio cultivado en el desenfreno de su propio trabajo. El haber incluido capital y apoyo técnico de los franceses no la diferencia, como hemos visto, de ninguna otra película venezolana. Su película, en tono de comedia y con las claves del melodrama, se deslastra de los atavismos líricos que agobian nuestro cine, y brinda un espectáculo contemporáneo de alta calidad.

Cine por dentro

Sin duda Desnudo con Naranjas es el gran fenómeno de nuestros días y fue la mayor conmoción del Festival. Luis Alberto Lamata y César Miguel Rondón han tomado el testigo de una carrera de relevos, son los herederos de la dupla que por años constituyeron Chalbaud y Cabrujas. Tienen en común la cultura y el sentido de propósito que inunda sus relatos y su puesta en escena. Pero fundamentalmente tienen el oficio. No es para nada una casualidad que ambos provienen de una larga experiencia como directores y guionistas de televisión, cómo sus antecesores que venían del teatro y la telenovela.

La industria de la televisión privilegia el drama y el espectáculo, y sigue patrones inviolables en la batalla por la atención y el placer del espectador. Lamata y Rondón no desperdician nada: se inspiran en una pequeña obra maestra de la literatura de aventuras, la comprenden íntimamente, y construyen una historia enraizada en pulsiones íntimas del drama venezolano. El héroe es problemático y desnaturalizado, lleva un destino errático clavado en los cromosomas, rehusa la trascendencia y está envenenado por las leyes del azar y de la magia. Ganado el milagro la conexión con los secretos del espectador medio, emprenden una cinematografía de intenso espectáculo, con grandes momentos e ideas, imágenes memorables, verosimilitud, placer visual.

Mecánicas…, Desnudos…, Disparen…,Golpes…, Una vida y dos mandados…, Pandemónium, Santera, son películas de una época en un país con cine.

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