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Los links

Martes, 7 de mayo de 2002

Para entender todo esto que ha pasado, a mí me están haciendo falta los links. ¿Ah?... ¿Que qué es un link? Es un enlace. Tan sencillo como eso, sólo que, cuando se escriben libretos o guiones, las tomas de referencia son «establishing shots»; los primeros planos, “close-ups”; los recuerdos, “flashbacks” y, sin uno darse cuenta, anda hablando de dolly in, tilt down, voice over, wild sound y travelling como si nada. Termina la grabación y el técnico en jefe grita: «roperó» y todos sabemos que se refiere a “wrap it up”: recojan, empaqueten, embojoten, que esto, por hoy, se acabó. «Coye, linkéame las escenitas bonito». Así hablamos... y nos entendemos.

Cuanto más talentoso es un libretista, más elegantes y fluidos son sus links: los enlaces entre escena y escena. Ejemplifiquemos: Interior: Estudio de los Alcántara. Noche. Reinaldo, fuera de sí, revuelve el lugar. Entra Moraima, esposa desconcertada, y le pregunta qué agite es ése. Él contesta: «¡Mi pistola! ¡No está aquí! ¿¡En dónde está mi pistola!?». Corte a: Exterior: Jardín de los Alcántara. Primerísimo Primer Plano de la pistola. La toma se amplía y vemos a un pastor ovejero, miope por culpa de la pollina, que está mascando la cacha marfil. Súbitamente se detiene, algo se mueve entre los arbustos. El perro comienza a ladrar con furia defensora. Corte a: Sala de la Casa de los Valecillos. Se escuchan ladridos no muy lejanos. La mucama Dolores, negra y con pañoleta estilo panqueca, se asoma a la ventana. «¿Y a ese perrito dial-lao qué le pasará questá latiendo así de feo?»... Como no recibe repuesta, se vuelve a ver a Mariacé, que tiene la mirada perdida en algún lugar indefinido del espacio y una sonrisa de clavelito. «Újm, Niña, usté como que está enamorá». «¿¡Yo, Mamá Dolores!? ¡Yo no!». «Újm... que yo sé de mirás, Niña, y usté está pensando en Manuelito, ese vecino que tanto le gusta». Corte a: Habitación de Manuel. El joven le está escribiendo una carta de amor a Mariacé. Se siguen escuchando los ladridos. Moraima irrumpe en el cuarto. Manuel logra esconder el papel. «¡Hijo! ¡Tu papá está como loco! ¡No encuentra su pistola!». «¿¡Y él para qué quiere su...!?». Pero Manuel no concluye la frase. Afuera se escucha un estruendo: ¡Pum! Un disparo. Extrema tensión. Corte a comerciales.

Ahí están los links claritos. Una cosa lleva a la otra: ¿y la pistola?; pistola-perro-ladrido; ladrido-criada-niña enamorada; galán amantísimo-referencia a la pistola-y-oportuna detonación para ir a comerciales.

Eso está hilado fino. Totalmente aceitado. Están echando el cuento bien contado y uno lo está entendiendo facilito.

Pero desde el 11 de abril a mí me están haciendo falta los links. Tengo las escenas sueltas, desconectadas, y carezco del hilo conductor. Y, por si fuera poco, ahora ha salido un montón de extras y de actores de reparto que resulta que eran los protagonistas. Y cada uno de los personajes tiene verdades a medias, secretos compartidos y misterios indevelables.

Dicen que la historia la narran los vencedores. Yo siempre he estado en desacuerdo con eso. Insisto en que la historia la echa el que mejor la cuente. Y más en este instante en que todos, todos, somos perdedores. Ninguna Venezuela dividida. El país unido perdió. ¡Y ay de quien celebre algo en este momento!

Y aquí va una carta que escribí en la madrugada del 12 de abril. Iba a ser publicada aquel domingo en que nos quedamos sin El Nacional.

Preparen... Apunten...

«¿Apunten? ¿¡Apunten!? ¡Preparen y fuego! ¡Fuego a mansalva! ¡Asesinen a cualquiera que se les atraviese en la bala! ¡Disparen sin ver! ¡Vacíenles el arma completica! ¿Qué importa si son hombres, mujeres, adolescentes o niños? ¿Qué importa si no tienen nada con qué protegerse, con qué defenderse? ¡Preparen y fuego!»

Hasta el ganado que va al matadero recibe una muerte más digna.

Pero nuestros muertos sí tienen dolientes. Aquí no hay fiesta. Hay duelo. Y tiene que haber justicia.

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