El trabajo artístico de Hayfer Brea (Caracas, 1975) se ha centrado primordialmente en el dibujo y en el tema de la Montaña. El uso de la línea (en grafito o PVC negro sobre soportes blancos ) como elemento de representación ha caracterizado su obra. Una sola línea siluetea y contornea montañas, produciendo paisajes de una poética muy delicada y de austeridad minimalista. Al llevar la forma hasta su más reducida síntesis gráfica, las montañas de Brea se convierten tambien en expresiones de la ausencia, nostalgia que invitan a la contemplación y a la reflexión.

Aun cuando su obra incluye fotografía, videos y medios mixtos, todo esta estrechamente relacionado con el dibujo.

En su individual en Faría+Fábregas Galería, Brea exhibe una nueva etapa de su trabajo en donde la montaña deja de ser protagonista, para dar paso al paisaje arquitectónico. Paisajes Modernos es una serie que constituye un homenaje a la modernidad. En palabras del artista, esta serie es “una aproximación a la arquitectura de la Caracas de los años 50, en las que su espíritu renovador y funcionalista, incidió en la identidad e idiosincrasia del venezolano progresista de la época.”

Brea representa un grupo de edificaciones emblemáticas de la Caracas modernista, que el artista dibuja con la línea y reduce a sus características formales más definitorias, contra un fondo negro que es la montaña. Entre ellas se encuentran los hoteles Humboldt y Tamanaco, la Urbanización 23 de Enero, el Hospital Clínico, entre otras. La técnica es impresión digital en tinta negra sobre un soporte blanco (CELTEX).

En estos Paisajes Modernos, escribe Carlos E. Palacios en el catálogo, “las líneas y los planos negros que definen cierta iconografía arquitectónica caraqueña se bosquejan como las señales visuales de un recuerdo evanescente muy puro. Tienen estas obras, [……] la voluntad de inscribir el recuerdo en los perfiles de unos edificios que son a su vez, en el presente arruinado del paisajismo caraqueño, la imagen memoriosa, borrada, de lo que alguna vez estos encarnaron.

“Quizás la actual valoración artística de las ruinas, en la que ha devenido este paisaje urbano, es desde donde podemos comenzar a buscar las señales que nos indiquen, debajo de la pulida escritura de lo moderno, que estaban borroneadas otras caligrafías imperfectas e incultas, pero nuestras al fin y al cabo.”

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