El papel de las apariencias y el significado de los archivos constituyen los aspectos dominantes en las exposiciones individuales “Las Casas de Oro (La Tela)” de Pedro Terán y “Las personas y las cosas” de Ángela Bonadies, a presentarse simultáneamente en las salas [1a] y [1b] de Periférico Caracas / Arte Contemporáneo, a partir del próximo 16 de agosto.  

El tránsito de lo esencial que se da en las apariencias de las cosas, es el problema que atraviesa tanto La tela (1977) como a la serie Las casas de oro (2008), los dos conjuntos de obras que integran la muestra de Pedro Terán. El proyecto está compuesto por 28 piezas, entre las cuales se encuentran fotografías y fotocollages, basados en una intervención urbana realizada por el artista en la Velada de Santa Lucía, Maracaibo, en 2008. La exposición de Periférico Caracas,  continúa con un itinerario iniciado en la Casa de la Cultura Omar Carreño, Asunción, estado Nueva Esparta (Noviembre de 2008) y luego en el Centro de Arte de Maracaibo Lía Bermúdez  de Maracaibo (Marzo de 2009). 


El oro y el petróleo –dos elementos de fuerte arraigo en la cultura material y espiritual del país- tienen un papel protagónico en tanto que alegorías a una realidad sumergida bajo un velo mítico. De esta manera, el artista realiza una inversión paradójica, dejando lo esencial en la superficie, ya sea en la fachada de las casas o en los pliegues de la tela. Lo que se ofrece a la vista es la piel del deseo, es decir, la membrana que da cobijo a las apetencias de lo corpóreo y sus declinaciones especulativas.   

Considerado uno de los pioneros indiscutibles de la corriente conceptual en el país, el trabajo de Terán gravita sobre la idea del cuerpo, distinguiéndose por su coherencia y densidad reflexiva. En su caso, la obra se refiere a si misma en cuanto proposición de lenguaje, al tiempo que explora cuestiones relativas al imaginario colectivo.  

Por su parte, “Las personas y las cosas”, muestra con más de 80 fotografías de Ángela Bonadies (Caracas, 1970), centra su atención en las nociones de archivo y clasificación.  En la exposición se podrá apreciar una parte significativa del patrimonio existente en varios archivos y colecciones, tanto públicas como privadas (Colección Mercantil, Museo de Ciencias, Archivo Fílmico de la Biblioteca Nacional, Banco Municipal de Sangre, Casa de un entomólogo); así como los dispositivos empleados para su almacenamiento (repisas, anaqueles, parrilleras), las áreas donde estos se encuentran ubicados (pasillos, oficinas, depósitos) y las personas que se encargan de su cuidado. 

En estas imágenes conviven de manera caprichosa una innumerable cantidad de artefactos, especies naturales y objetos de colección, entre los que se encuentran plantas, animales, repisas, estuches de películas, maletas, sillas, gavetas, frascos de vidrio, recipientes de cerámica, archivadores, cajas, obras de arte, carpetas, fotografías y libros.

La estrategia de clasificación empleada por la artista es aleatoria y subjetiva, acaso para significar el carácter arbitrario e inabarcable de los archivos. Así, el criterio de ordenamiento de los distintos conjuntos remite a cosas que miran y se oyen, cosas que crecen, cosas en escena, cosas recostadas, vistas exteriores, paisajes enmarcados, etc.. La yuxtaposición de lugares, objetos y especímenes parte de una taxonomía lúdica que genera una suerte de “injerto de espacios”, presentados de manera continua, independientemente de la función y el perfil de las colecciones y archivos de referencia. Al final, la propuesta funciona como un “archivo de archivos”, cuya característica principal es su impredecible heterogeneidad. 
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