Poemas Visuales de Brasil Hugo Pontes Pocos Caldas Brasi
Jueves, 29 de abril de 2004
Podemos decir que la osadía de la experimentación poética no se quedó estancada con el Concretismo. Las experiencias proseguirían y continuarían hasta nuestros días con resultados sorprendentes.
A partir de la década de los 70, en Brasil, los poetas visuales surgen tímidamente, promoviendo sus primeras exposiciones y publicaciones alternativas.
Con el paso del tiempo, numerosos adeptos se integran en el movimiento de la poesía visual y cada uno manifiesta su arte utilizando los recursos más variados: fotocopias, ordenador, holografía, video, carteles impresos, láser, tarjetas postales, sellos, etc.
La temática explorada, en sentido universal, es el hombre y su estar -en- el mundo. Y con carácter particular, en Brasil, se explora la incompetencia de la política nacional, la miseria, la deuda externa, la ilusión de la lotería, el dilema humano de la energía atómica, el conflicto psicológico del ser y los temas eróticos. El poema visual se caracteriza por valorar la imagen como entidad universal. La palabra, en su caso, es un apéndice muy bien explorado y colocado, componiendo un todo armónico capaz de permitir al "vleitor" (el que ve y lee o solo ve) una infinidad de lecturas, de acuerdo con el nivel de su conocimiento, experiencia, cultura y estudios.
El poema visual, en Brasil, encuentra eco en algunas raras publicaciones, principalmente las alternativas, que recogen trabajos de poetas como: Juaquim Branco, Márcio Almeida, Marcelo Dolabela, Sebastiao Nunes y Hugo Pontes (MG); Paulo Bruscky (PE); Fred Maia y Philadelpho Menezes (SP); Maynand Sobral (CE); Ricardo Alfaya y Amelinda Alves, Moacy Cirne (RJ); Rubervan du Nascimento (PI); Hugo Mund Jr. (SC); Falves Silva, Avelino de Araújo y J. Medeiros (RN), Sergio Almeida (PR).
Desde el momento en que ésta página empezó a ser editada, el poema visual ganó fuerza y fue más divulgado y conocido, como ha dicho Fernando Aguiar, poeta de Portugal: "ComunicARTE es una página fundamental para el poema visual". Uilcon Pereira, de Araraquara, Sao Paulo: "Espacio abierto y democrático, sin preocupación de gustar a los ismos o los grupos". Clemente Padín, de Uruguay: "Su página consiguió ganar un lugar de prestigio en todos los lugares." Podríamos enumerar otras referencias y elogios venidos de todas partes del Brasil y del exterior.
Nos enorgullecemos de lo que hemos realizado porque lo hacemos con la conciencia de estar prestando un servicio a los poetas y al poema visual. Hoy, sin querer alardear, sabemos que la importancia del movimiento que canalizamos para Poços de Caldas. No es un movimiento de grupos, la página ComunicARTE aglutina todas las formas de manifestación que ocurren con relación al poema visual.
Se podría decir que el poema visual tiene dos fases en Brasil: antes y después de ComunicARTE. Fueron los teóricos y estudiosos que llegaron a esta conclusión. Han sido ellos los que podían exaltar o ignorar la existencia de esta hoja editada en Minas Gerais. Esta situación que acontece aquí igual no ocurriría afuera, pues el vehículo fuera de aquí es ya conocido.
Lo cierto es que Minas tiene historia que contar acerca del poema visual, pues aquí está uno de los núcleos más vigorosos y consistentes de esta manifestación. Nos gustaría evidenciar aquí la importancia de la Revista "Dimensao", de Uberaba-MG, editada por el escritor Guido Vilharinho que, desde 1987, por sugerencia nuestra, empezó a publicar poemas visuales, y hoy es un vehículo de gran importancia para los poetas visuales de todo el mundo.
Otras pocas publicaciones, en Brasil, hacen un buen trabajo de divulgación de los poemas visuales.
