Hace algún tiempo, en la emisora Unión Radio FM de Caracas, el músico Miguel Delgado Estévez, hizo un comentario sobre una canción venezolana que merece mi comentario por involucrar, negativamente, mi patrimonio de compositor y artista serio. Se trata de la canción Ojos color de los pozos, cuyo texto pertenece al gran poeta barinés Alberto Arvelo Torrealba. Ese poema fue musicalizado por mí el año 1975, en la ciudad de Barinas, y, en tanto que canción, fue estrenada como grabación por María Teresa Chacín, en los años 80. Mediáticamente, fue popularizada por Rummy Olivo, quien, a pesar de haber solicitado personalmente mi autorización, suprimió mi nombre de los créditos a sugerencia de su productor de entonces. Miguel Delgado, en sus Divagancias con Pedro León Zapata y con informaciones al estilo del productor de Rummy, dudó de mi autoría en la canción ya citada. Veamos lo que realmente sucedió:

1. El trabajo musicalizador fue realizado sobre la base de un golpe -que así se les dice a los aires tradicionales del llano- del Indio Figueredo titulado Los Diamantes, muy popular entre los arpistas y bandolistas del llano. Ese golpe consiste en dos sucesiones (o progresiones) cadenciales, partiendo ambas de un tono mayor. La primera sucesión cadencial consta de 16 compases, repitiendo 8 compases que modulan hacia la segunda menor. La segunda parte tiene dos compases más que la antecedente y se distingue por la modulación hacia el relativo menor en una sucesión de acordes, conocida en la cultura musical europea como cadencia española. La particularidad de Ojos color de los pozos, en relación con cualquier versión de Los Diamantes, se debe a que esa estructura de 16 + 18 compases tan sólo se conserva en la primera estrofa de la canción. En la segunda estrofa, después de la primera sucesión modulante, el compositor, en la intención de conservar íntegro el texto del poema, le injerta 8 compases en una cadencia que modula, primero hacia la quinta mayor y luego hacia la cuarta, mayor también. En la tercera estrofa, y con la misma intención que en la segunda, se injerta una sucesión modulante de 16 compases con la misma armonía, esta vez repetida, de la segunda. En la cuarta y última estrofa, el agregado es mucho más complejo por cuanto, después de repetir la estructura de la tercera estrofa, se agregan, a modo de cadencia conclusiva, 20 compases y una coda de 4. Como bien lo puede percibir el lector, este arduo trabajo composicional va mucho más lejos, sin desmeritarlo, del original que sirvió de base.

2. Existe un elemento que Miguel Delgado pareciera olvidar y es el hecho de que en los golpes tradicionales del llano, entiéndase Periquera, Carnaval, Zumba que zumba, Pajarillo, etc., no existe una melodía preestablecida, sino que los cantadores, de acuerdo al tono del instrumento puntero (arpa o bandola) improvisan el canto con giros melódicos propios de la tradición musical. En este punto, la melodía de Ojos color de los pozos se distingue por la presencia de la octava en el ataque de cada estrofa y en el remate sobre la frase que da el nombre al poema y a la canción. Ese intervalo melódico no se usa en el canto llanero tradicional.

3. En música, la variación es un procedimiento compositivo usado frecuentemente desde la antigüedad tanto en los ambientes cultos como populares. Consiste en tomar una idea musical, del folclore o de un autor, y transformarla según la voluntad y el gusto de quien la toma. Puede ser una melodía completa o un fragmento de la misma. En el período barroco, son muy conocidas las Variaciones Goldberg de Bach; en el romántico las Variaciones Diabelli de Beethoven y, entre otras, las Variaciones sobre un tema de Haydn de Brahms. Estas acotaciones nos muestran el estilo de trabajo que hicimos sobre Los Diamantes del Indio Figueredo y que tuvimos la precaución de señalar en los créditos de la grabación. De manera que, si al tema Ojos color de los pozos debiéramos colocarle un subtítulo “técnico”, sería el de Variaciones sobre un tema de Ignacio Figueredo de Guillermo Jiménez Leal, y no, como insinuó Miguel Delgado Estévez al expresar: “El dice…”. ¡Claro que lo digo!